Thursday, April 28, 2016

PARTS -V- & VI INNOCENT DIRECTOR'S VIEW

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http://handke-drama.blogspot.com/2016/03/directorss-take-on-handkes-unschuldige.html

photo album


If the musically organized formal works of the early period [1966-1981] are succinct, the plays of the subsequent period, too, might be regarded as experiential happenings, working with longer periods and with the duree, which I think enables a far better approach to directing and  reviewing of performance than I find (with all due respect of much otherwise perceptive work) in the instance of THE INNOCENTS/ DIE UNSCHULDIGEN."


„Es ist schrecklich schmerzlich, lebendig und zugleich mit den Falschen zu sein, umzingelt von Falschen. Ein einziger von euch genügt, und er umzingelt mich.”

REVISTA OF GERMAN REVIEWS OF „DIE UNSCHULDIGEN“

NOTE THE VARIOUS POSTINGS:

 http://handke-drama.blogspot.com/2014/10/die-unschuldigen-ich-und-die-unbekannte.html

http://handke-drama.blogspot.com/2016/03/2nd-page-of-unschuldige-reviews.html

http://handke-drama.blogspot.com/2016/01/comments-on-handkes-ich-und-die.html

http://handke-drama.blogspot.com/2016/03/directorss-take-on-handkes-unschuldige.html

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album
http://tinyurl.com/h83s885

The various German reviewers of Peymann’s April 6 premiere at the Burg
[NOTE THE TWO COLLECTIONS OF REVIEWS:
had about a year in which to familiarize themselves with the text, and many of them availed themselves of the opportunity to good effect, as the reader will note among those reviewers who are aware that the piece can be experienced as a Lese Drama/ A Play to be Read. Quite a few are happy with the extremely shortened version that Peyman devised into an experience that found satisfaction among the premiere audience; however, the best reviewers were anything but happy, finding Peymann’s version kunstgewerblich, predictably artsy fartsy: predictable effects, standard theater tricks. Some don’t see a play, that is what they regard as a the standard three of five acter play, in the text = a point I tend to agree with after several readings but that does not bothr me in the least while still trying to get a handle [in = VI =]  on what the INNOCENTS are in the numerous manifestations which I feel might produce a duree experience of the text as a whole.
As I already meantion in =III=, Kuemmel of DIE ZEIT, the most considerable of the reviewers, found that Peymann’s cuts cut the audience off from the true whole experience of the play, who then is in a position to do an interesting review of the performance & I comment on his work in section =III= of my

As of this writing, as you will be also be able to read in SECTION =VI=
 I am still struggling with the play AS A WHOLE while I find quite a NUMBER OF SECTIONS quite spectacular, and while I think it most admirable that Peymann managed to find a way to reduce the 175 page text about a half to produce an all-around enjoyable non-too taxing evening in Vienna   (“Peymann fügte Handkes handlungsarmes Sinn- und Themen-Mosaik gekonnt und effektvoll zusammen.”) nowhere among any of the fine reviews (there is a slew of derisive Handke hating ones, most of them from Austria, which I put up as well) none of these reviewers seem to take Klaus Kastberger’s take on Handke’s dramatic work  

Nor Thomas Oberender’s approach where you will also find a lot of my various takes


 Handke's early plays it occurred to me are “happenings” of various kinds, and in that respect - though far more disciplined, synced with the “spirit of the times” - and might usefully be regarded as formalized musical structures that but for
THEY ARE DYING OUT
-=Handke’s one attempt at a standard comedy -
it makes no sense to approach as ordinary plays,
although I always found that
THE RIDE ACROSS LAKE CONSTANCE
was the ultimate obverse of
a BOULEVARD PLAY
and thus the CAMPIEST PIECE
ever written & one of many regrets is that I didn’t take Susan Sontag to the Lincoln Center premiere in 1971.

If the musically organized formal works of the early period [1966-1981] are succinct, the plays of the subsequent period, too, might be regarded as experiential happenings, working with longer periods and with the duree,
which in fact a number of them obviously are.
I think such an approach to these second period plays enables a far better approach to directing and to reviewing of performance than I find (with all due respect of much otherwise perceptive work) in the instance of THE INNOCENTS/ DIE UNSCHULDIGEN.




Aside Kuemmel ZEIT review, there are two other as it were „out of town“: out of Austria out of the standard feuilleton world reviews that strike me a good work, that of Hans-Peter Siebenhaar in the HANDELSBATT, the equivalent of the FINANCIAL TIMES, which also has a readable feuilleton type supplement, generally ignored in the roundups, as well as the review in the RHEINISCHE.
Spiegel in the FAZ has an enticing description of the Christopher Nell who plays the lead
So spricht Handkes Erzähler, ein Kinds- und Rappelkopf, der schmollt, schmilzt und wütet. Christopher Nell spielt ihn als schizoid gestörten Jungeremiten mit Allmachtsphantasien und Herrscherallüren, ein rumpelstilzendes Übermenschlein in Schlabberhosen, halb gutmütiger Tippelbruder, halb Amokläufer in Wartestellung, eine Mischung aus Eichendorffschem Taugenichts und Scorseses Travis Bickle. Am Berliner Ensemble war Nell Robert Wilsons Mephistopheles und Leander Haußmanns Hamlet. Jetzt ist er Peymanns Wiener Taxi Driver der Landstraße.
Das Reizvolle an Handkes neuem Stück ist die spielerische Ironie, mit der alles Gesagte sofort relativiert, zurückgenommen oder gebrochen wird.
But is discomfited by the text
Das Unbehagliche an diesem Text ist die untergründig pulsierende Aggression gegen die Eindringlinge, die „Unhiesigen“, die fremd sind im Reich der poetischen Weltbetrachtung und darum am besten sofort davongejagt werden sollten. Die Wut entlädt sich vor allem an den Frauenfiguren, zumal an der „Unbekannten“, einer weiteren Lohnsklavin in den Bergwerken der Handkeschen Erlösungsphantasien. Nell wirft Regina Fritsch zu Boden, tritt ihr in die Magengrube, setzt ihr in Großwildjägerpose den Fuß auf den Leib. Dann schwebt sie davon, lächelnd, winkend und lässt ein schuldbewusstes Rumpelstilzchen des Selbsthasses zurück.
Umso eindrucksvoller ist die Regieleistung von Claus Peymann, der aus den Gedankenkaskaden, gespickt mit Wortspielen und einer großen Anzahl von poetischen Bildern ein Bühnenereignis gestaltete, das in keiner Minute, der insgesamt drei Stunden dauernden Aufführung, Langeweile evoziert. Vielmehr sind es Bilder, wie das schon beschriebene, unerwartete Auftauchen des Unterstandes entlang der Landstraße, aber auch jene eindrucksvolle Szene, in welcher sich „die Unschuldigen“ in einer Trauerprozession inklusive zerfleddertem Baldachin und explodierender Monstranz auf die Bühne mehr schleppen als gehen, die eine unglaubliche, theatralische Magie ausstrahlen

 Andererseits gelingt durch diese Straffung ein fokussierter Blick auf die Dramatik, die in diesem Werk steckt. Wie durch ein Brennglas wird das Aufeinanderprallen zweier grundverschiedener Weltanschauungen demonstriert. Jener, in der die Masse Mensch, Handke bezeichnet sie an einer Stelle als „Unschuldigenfalle“, der Mainstream, einem einzelnen Individuum gegenübergestellt wird. Dieses sucht sein Heil darin, sich, so gut es geht, von der mit Menschen bevölkerten Welt zurückzuziehen, nachzudenken, die Natur zu beobachten und – ein zentrales Thema in dem Werk – sich dennoch auf andere Menschen im direkten Kontakt auch einzulassen.

NOTE THE VARIOUS POSTINGS:





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